“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

首先是“梵高溶画版”海报，这组海报将四位主角分别融入了梵高的四幅名画中：《星月夜》、《向日葵》、《鸢尾花》和《盛开的杏花》。每一幅名画都与人物的性格和命运有着深刻的联系。例如，《星月夜》代表着黑夜的笼罩，表达内心的苦闷和沉重；《向日葵》代表着生命的永存，象征希望和爱情；《鸢尾花》代表着爱丽丝的秘密，象征易碎且逝的人生或爱情；《盛开的杏花》代表着生命的开始，象征纯洁和美好。水面的波纹、人物和名画全都完美地融合，无论是光影和色彩都恰到好处，波光粼粼，迷局重重，演员的眼神暗含深意。

近日，张一山的新剧《曾少年》开播了。

中国电影资料馆融媒体中心主任、

最佳男演员

而何道英之所以亲手解决全在俊，也是他送文东恩的礼物。因为汝正对他说，复仇之后，东恩的19岁才能重新开始。