“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
《奥本海默》的故事,蕴含着一个悲剧的人生和一个悲剧性的事件。
在中国文联副主席,中国杂协主席边发吉看来,艺术创作有三个层次——扛鼎之作、传世之作、不朽之作。“《战上海》的演出令人百看不厌,希望演员们不断努力,将《战上海》打造成不朽之作,成为上海杂技团的一个标志性力作。”
培养喜剧新人,寻找下一个沈腾马丽
此前,在《超能一家人》的评论区经常看到有网友好奇:“我是不是失忆了,我怎么记得这部电影已经上映过了”,为澄清这个误会,现场首次曝光马丽、常远、魏翔客串了本片,还播放了马丽和常远录制的视频。马丽和常远都表示,“如果电影已经上映过了,观众朋友们会不知道我们演了吗”,就连澄清都透着喜感。宋阳分享在邀请他们客串时,他们三个都是一口就答应了,“我们就是一家人,他们也不想放过能聚在一起的机会,这就是我们麻花一家子”。常远还爆料在电影中的客串,将挑战自己最不擅长的“唱跳”表演,令人期待。
今夏看宫崎骏或成带娃“新潮流”