杨丞琳晒照

习近平总书记强调，故步自封、陈陈相因谈不上传承，割断血脉、凭空虚造不能算创新。要把握传承和创新的关系，学古不泥古、破法不悖法，让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

不过，王宝强坦言《八角笼中》是一部纯男性电影，唯一的女角色只有苏木姐姐。传统意义上，女性处于弱势地位，而残疾更是放大了这种弱势。虽然用于表现底层女性的笔墨较少，但苏木姐姐的形象却并不单薄，她凭借残缺的身躯撑起了家庭。她没有名字，即使是在演职员表上，也只有“苏木姐姐”四个字，这是千千万万女性的缩影。但即使窘迫至此，她的眼睛始终是亮亮的，眼睛，代表着希望。

我们常常说向前看，可如何向前？后来周里京影版的《人生》，给出了解答。于是褒贬之间，它成了一部经典之作。

但这个时候的聂宝华，其实早就已经不相信赵公子了。