2. 加强逻辑性和可信度：在剧情构建中注重逻辑性，确保角色行为和决策的合理性和可信度。剧情发展应有充分的解释和合理的铺垫，使观众能够更好地理解和接受剧情发展。

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梅兰妮·林斯基《黄蜂》

南京大学中国新文学研究中心主任丁帆表示，作为江南派的电影风格，这部影片中的烟雨江南风景诗的长镜头，贯穿融化在历史与人物的灵魂中，凸显出了特别的审美意蕴。

又通过松下千雄给陆风照片一事，我们又可以了解到，苗长天和陈浩民应该也像陆风一样曾去日本留学过，他们有可能跟松下千雄是同学，只是后来分属不同的阵营，各自为各自的国家做事。但是松下千雄当时应该正是查询“火凤凰”行动组的人员，他接到袁宗傲的出卖人员后才知道是自己的两名同学在做这件事，松下千雄想保住他们，但没有做好，还是导致了他们被害。这也应该是松下千雄为何后来会跟袁宗傲牵扯到了一起，成为了双面间谍，并且受到他威胁引出这些事情的原因。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。