影片在价值立场上的分寸感拿捏得极为精准，没有让周东海从世俗的收入、房产等方面来评价万一帆，而是从为人处世的不同风格立论，从而能够在更为普适的层面，引起观众的认同。因为，每一个人都有可能基于经历、职业和性格，形成自己的行事风格和气质偏好，并依此对他人进行品头论足。例如，周东海垂青光子，其实不是因为光子有钱，而是光子“会来事”，做人做事有大将风度，八面玲珑又游刃有余。可见，影片在处理戏剧内核时非常巧妙，既有一定的现实质感，又不落俗套，能够在“嬉笑怒骂”中探讨固执与偏见、宽容与理解。

电影《12日》为第18届香港亚洲电影节开幕电影，是导演林爱华2000年经典前作《12夜》的延续篇。《12夜》用12个夜晚去论尽爱情，《12日》则用12天去讲尽婚姻。《12日》延续了《12夜》中12章回的叙述方式，从张柏芝到邓丽欣，不同世代的空姐Jeannie的爱情故事，品味一场跨时空的情感对话，参透爱情这一永恒话题的真谛。

2021年，林依晨在出道20年之际推出新书《做自己，为什么还要说抱歉？》，请来老公林于超帮忙写序，他形容眼中的林依晨是好恶分明的天蝎座，不是极爱就是极讨厌一个人，没有灰色地带，私下的林依晨更是善良热血，看到世上有不平等的事情发生总是比当事人还激动，私下每晚还会替需要打气的朋友或民众祈祷。

在惊悚情节方面，导演马凯给人的感觉是特别惊喜的。

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

“欢乐打卡行”苏州站大合影