随后，李艺文导演也对计划中的几部全新的故事题材做了精彩的推介，其中包括：乡见未晚的姐妹篇《我在哪里见过你》、创业反骗商战故事《梦想派》、怀旧青春题材《大海的海》以及悬疑爱情题材《时空别恋》

《长风渡》大火，鹅子“偷偷摸摸”抬了两部剧，《雪鹰领主》《暮色心约》都没有掀起大的水花，于是只能搬出“王炸”《玉骨遥》。

万茜饰演的苏雅露，她是属于国军那边的人，和方嘉树打配合潜伏在76号，叶兴城喜欢她。我对万茜苏雅露不是很喜欢，装酷有点过了，不是我想象中的冷艳美人。

只是168分钟的时长，对于孩童而言，或多或少是个挑战。但对于成人观众而言，看到的是影片背后另一维度的情感。李白一句，“轻舟已过万重山”，让不少人懂了曾经这首诗歌的意义，它不再是课文背后的“背诵”要求，也不是试卷上的题目，是成年后的看透。

这条叙事线的亮点，也是《毒舌律师》除庭审戏之外最大的看点，在于兼顾真实与热血。

同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。