此外值得注意的是,该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景,展现人物在大时代下的不同选择。剧中,王宪平是循规蹈矩的转业军人,杨大山则是灵活变通的流氓混混,这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表,俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过,影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面,反而显得十分温和与柔软。例如,剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数,早年便闯荡深圳、探索个体经济,堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后,他最后选择回归家庭,开起了炸鸡店,过上了安稳的余生。在《我们的日子》里,面对理想与现实的抵牾,家庭是最终的归途。
他的很多场景都被班纳博士取代,比如奥创的开发等等。在随后的内战中,《蚁人》的心脏,由第二代蚁人完成。电影中的汉克·皮姆,可以说是被复仇者踢出局了。
《波浪鼓咚咚响》由著名编剧芦苇监制,青年导演白志强执导,讲述了货车司机苟仁和留守儿童毛豆“不是冤家不聚头”,踏上为毛豆寻父之旅,并渐渐情同父子的故事。这对“半路父子,在寻人途中上演了一幕幕幽默、苦涩而感人的公路轻喜剧。
她终于学会了想学的法术,救了想救的人。但时过境迁,心境早已不如当初那般单纯。她没想到从前的愿望会以这样惨烈的方式实现。她两次来九嶷山,一次满怀期待,一次哀哀戚戚,心如死灰。两次离开都是心怀不舍,而第二次却是“此生不复见”的决绝。
《转角之恋》
本片导演李珈西阐述故事时说到,在我们还是小孩的时候,都喜欢扮大人;长大之后,又羡慕小孩的生活。我站在小孩的立场写了这部电影,拍完剪完之后,我突然跳脱出来,变成大人审视它的时候,曾觉得会不会很低幼。小孩和大人像是两个不同群体,正如男孩和女孩,希望通过这部电影探讨他们之间充满矛盾又难舍难分的关系。