起码，大唐朝廷是不认的，在天宝元年，唐玄宗下诏（《命李彦允等入宗正籍诏》）让李暠后裔中的绛郡、姑蔵、敦煌、武阳四支编入宗正寺，算是认可他们为李唐皇室的金枝玉叶，偏偏李白家族没有通过审核，被排除在外。要知道李彦允与李白也是老相识，李彦允是李白的从祖（祖父的兄弟）。李阳冰《草堂集序》里记载“天子知其（李白）不可留，乃赐金归之，遂就从祖陈留采访大使彦允，请北海高天师授道箓于齐州紫极宫。”就是说李彦允当时任陈留采访使，李白离开长安去陈留投靠他，并在他的介绍下，加入道教。这么铁的关系，李彦允都不认可李白是李暠之后，没有带上他一起列入正籍，还能说什么呢。

《惊天营救》系列更像是成龙叠加甄子丹的混合风格，导演哈格雷夫欣赏成龙在动作设计上的巧妙和流畅，但又明显在《导火线》《杀破狼》等现代格斗片中“偷师”，让主角瑞克拥有狠辣凌厉的身手和脆弱的内心世界。这种风格鲜明的区别，对于影迷来说是好事。

第十三届北京国际电影节XR展映单元——XR北京由中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）承办、中国传媒大学戏剧影视学院未来影像研究中心提供学术支持、与创维XR深度合作，展映时间将持续至4月29日。

主创们普遍在作品中强化年轻化表达，更进一步触达年轻受众。不少作品通过塑造朝气蓬勃、青春向上的人物形象，汇成不停追梦的青春之歌与时代乐章的交响，展现豆蔻年华的生命活力和成长中的现代性精神能量。《后浪》大胆开拓，采用动画等形态表现中医，将中医与青春两个元素相结合，触及年轻人对自身健康的需求。《今日宜加油》《破事精英》用漫画、喜剧等形式呈现普通人的工作日常，刻画了真实的职场生态，不论是戏剧冲突还是演员的表演方式，都比较符合年轻人的口味，引起青年观众强烈共鸣。

高启盛坑死了老默，让人意难平。

脑洞大开、五花八门的奇葩怪物，酷炫炸裂、高能迭起的魔法对决，带领观众进入到一个天马行空的奇幻世界里。《环球银幕》杂志直言：“很久没看到娱乐性这么强的奇幻片了！”1905电影网也盛赞：“视效和大量动作场面融合良好，跟随主角们有种沉浸感的冒险体验。”