其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。
·真岛浩凭借代表作《妖精的尾巴》闻名日本漫画界，本人也酷爱游戏，而且精力旺盛到还自己制作游戏，没想到7月将再次挑战自我，首先全新作《DEAD ROCK》连载将于7月6日发售的《月刊少年Magazine》启动，本人仍在继续着《EDENS ZERO》的连载以及漫画APP上的《FAIRY TAIL 100 YEARS QUEST》连载。
从叙事逻辑、视听语言、演员表演、服化道、音乐到电影背后的价值观，无不透露主创者沾沾自喜的油腻品位。
沉浸式和交互式在游戏的领域司空见惯，但凡要进入到某一种游戏之中，就必然会在参与感中体验沉浸式带来的乐趣。那么游戏也不可能是单一的某一个人与自己的自说自话，在游戏的世界里，玩家可以与NPC交互，也可以与其他玩家进行交互。“剧本杀”游戏也拥有沉浸式和交互式这两大特点，于是当在游戏中带入故事叙事时，这也必然决定了一种跨媒介叙事的产生，那么剧本杀故事是否可以用电影来讲述呢？答案显然是可以的，《风声》和《扬名立万》恰似一场“剧本杀”游戏，一场演员们聚在一起玩的剧本杀游戏，只不过与传统剧本杀不同的是，这场游戏被电影这一叙事媒介记录了下来。
影片不仅展示了多个型号的战机，还有多场精彩的空中戏，观众可以在电影中看到战机的翱翔、狂飙和追逐，视效令人震撼。该片将于4月28日上映。
以最受观众青睐的类型之一罪案剧为例，在2017年前后有《白夜追凶》《无证之罪》《法医秦明》《原生之罪》《余罪》等一批质量上乘的悬疑罪案剧，几乎形成了一股网剧罪案类型集中观看的潮流，加速了视频网站的势力扩张，而后《隐秘的角落》《沉默的真相》《长安十二时辰》《对手》《猎罪图鉴》，再到近期的《狂飙》《平原上的摩西》《漫长的季节》，仅仅过了五年多时间，悬疑罪案剧创作已经肉眼可见发生了质的飞跃，不仅在类型制作层面上日益精良，更在追求文学性和艺术性的维度上呈现出醇熟雏形，充分彰显出电视剧作为最普及的大众文艺样式其独一无二的社会人文魅力。
