《小美人鱼》真人电影改编自1989年的动画电影版，讲述了生活在大海里的小美人鱼在爱上了王子之后，毅然决然地放弃自己的国度和种族，变成人类，追寻爱情，但王子却与公主结婚了，小美人鱼没有杀死王子以变回美人鱼，而是选择牺牲了自己，最终她得到了一个永恒的灵魂。该片将于5月26日在北美上映。

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电影海外上映后赢得高口碑，烂番茄评分94%、爆米花指数达99%，全球票房超过9200万美元。海外媒体评价其“宏大震撼”“角色刻画深沉有深度”，观众也认为“电影故事紧扣心弦”“画面精美”“表演充满活力”。维奥拉·戴维斯的表演更是收获盛赞，有媒体表示“维奥拉·戴维斯的表演证明了50多岁的女演员依然可以成为动作片主角。”

就像《狂飙》，最惊艳的反倒是配角。

2019年《安家》，再到2021年《理想之城》，这2部剧我觉得算是近几年职场剧的巅峰，太过现实，露骨，逐利的竞技场，底层员工的生活。因为职场太过写实，而被称为成人化。

过去人们都认为，“这是我拍的电影！”但实际上有没有想过，这不是一部虚构电影。如果是虚构电影，台词是你写的，编剧是你做的，场面调度也都是你自己安排的，那当然可以作为你的智力成果。但是在民族志电影的拍摄者，人家说话并没有经过你的安排，人家去做自己的事情，比如举办一场婚礼、种庄稼、喂猪、做饭……人家并没有在听从你的安排和指挥，就像你刚才说的，我们是借助了别人的行为，借助了别人的面部表情，借助了别人说的话，来完成我们自己的表达。这个表达不是我告诉别人这什么，而是我对他们文化的理解。如果我们真正能够理解，或者在心态上放低一点，承认这个影片就是摄像机前的人跟我们合作共构的成果的话，那这种权力关系就会稍微平衡一些。如果觉得这个电影就是我的成果，那么这种不对等的关系就会越发偏离。但目前我很悲观地认为，这种关系其实是很难化解的。除非有一天，我在拍别人的时候，别人同时也拿着机器怼着我拍，我们俩一直这样互拍下去，他来表现我，我去表现他，但其实这之后也形成了两个不对等的关系。