1976年，其处女作《高歌胜利》一举斩获第49届奥斯卡金像奖最佳外语片奖；1981年，以大胆手法拍摄的史前原始人生活的《火之战》，荣获第7届法国电影凯撒奖最佳影片和最佳导演奖，从而声名大噪。

伴随电影《荒原》影片热映，导演左志国也在映后对影片中的水与火、对讲机、旅行者以及开放式结局等重要元素与细节做出了详尽的解读。影片正在全国热映中。

据了解，该剧的镜头将追随这群从什刹海冰场走出来的年轻人，经历20世纪70年代到21世纪初的每个重要阶段，既有时代映照感与大情怀，又能激发观众的思考，通过人物的蜕变成长，表达积极向上奋发图强的正能量。

二十年来，王响对儿子的意外死亡一直难以释怀，有时甚至为之疯魔。一场车牌套牌案中，王响通过摄像机看到被撞者模糊的身影后，便怀疑这是当年杀害儿子的凶手的背影。王响一直坚信儿子是“他杀”而非自杀，而当其通过联系老朋友龚彪、马德胜等人最终抓获凶手，得知儿子是为了救心爱的女孩而自愿丧生时，他惘然了。二十年前的“你我他”尚不谙世事，二十年间的“你我他”忍不住一再回头，二十年后“你我他”临屏观看一场改变命运的悬疑剧。

我个人理解这个问题的方式是：我去拍东西，不是要告诉观众这里的文化是什么，我不可能、也没有办法告诉观众这里的文化是什么。因为我不知道在我出现在那个地方之前，那里的文化呈现出的样子。我只能告诉你，当我带着机器出现在那个地方时，我的眼睛所看到的东西。这里提到的“看到的东西”很有意思，因为我的出现和我的摄像机的出现，可能会影响当地人的反应，所以你看到的其实只是我出现后的情景，并不是所谓的那个地方的社会历史文化。这是很重要的。

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