历史的记载是严肃而冰冷的，寥寥几笔便可勾勒出一个时代。可经历时代下的人物，是有血有肉的。妻离子散的痛、国破家亡的痛、无尽等待的痛苦、生命流逝的痛，统统刻画得淋漓尽致。这部剧，是对整个时代的回眸。

The Global Film Market Transformation in the Post-Pandemic Era: Production, Distribution and Consumption（后疫情时代的全球电影市场转型：制片、发行与消费）由青岛电影学院牵头编写，由国际知名学术出版集团泰勒·弗朗西斯（Taylor & Francis Group）旗下劳特里奇出版社（Routledge）出版，面向全球发行。本书回顾了疫情期间全球电影产业的发展情况，并通过全球视角审视了电影制片、发行与消费的新趋势。本书撰稿团队包括中国、美国、英国的专家学者和英国布拉德福德、法国戛纳、韩国釜山、北马其顿比托拉、巴西桑托斯、波兰罗兹、西班牙塔拉萨、印度孟买、德国波茨坦9个世界电影之都的代表，全面刻画了疫情背景下全球电影业发展的立体图景。

他还是中戏的科班毕业生呢，不知道现在中戏都在培养些什么演员。

● 李杜

人物情感闭环代替戏剧冲突

谈到与田羽生合作《前任》系列的缘起和合作方式，王中磊表示，不同的电影类型，监制发挥着不同的作用。《前任》系列最重要的是风格，“不需要过度场面调度，那样反而会限制导演。”因此王中磊给予了田羽生很大的自由度和支持，让他放手做想做的剧本，由此田羽生也探索出了自己的独特创作风格，他尝试让编剧在影片制作过程中同时担任执行导演，了解监视器后面的操控流程，用剧组操控能力反哺文本、打磨文本，形成了“经验的传承”。