古籍《帝王世纪》记载:纣既囚文王,文王之长子曰伯邑考,质于殷,为纣御。导演乌尔善和编剧团队由此获得灵感,创作了《封神第一部》中的年轻质子群体:姬发等八百诸侯之子年幼离家,被送往殷商做人质,长大后追随殷寿征战四方。
3月5日至3月11日,北京卫视开展“永不磨灭的信仰——主题网络电影展映”,陆续播出6部优秀网络电影作品,包括《勇士连》《狙击英雄》《浴血无名川》《特级英雄黄继光》《排爆手》《幸存者1937》,这也是网络电影首登卫视黄金档。
在20世纪八九十年代,中国动画电影的题材来源主要是中国古代文学作品、神话传说、民间故事等,改编观念也比较正统,满足于用动画的方式还原故事的原貌。对于中国这样一个有着悠久灿烂文明历史的国家来说,动画电影的素材可谓取之不尽,但如果一直流连于“历史”和“民间”,则多少有点故步自封、自我设限的意味。
原本这没啥,毕竟当时小唐尼的背景原因,能拍上戏就已经很不错,在这当时的泰伦斯·霍华德咖位却是要大一些,但在这之后,因为《钢铁侠》的一炮而红,使得后来的泰伦斯·霍华德决定在《钢铁侠2》的时候,索要片酬800万美金,但最终期望泡汤。
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。
截至5月1日,“五一”假期过半,第三方实时票房统计平台“灯塔专业版”显示,“五一档”全国电影总票房三天累计突破10亿元(含预售)。目前有十多部中外影片角逐“五一档”。自4月预售开启后,讲述我国几代试飞员传奇故事的电影《长空之王》一路领跑。