但对戛纳艺术总监福茂来说，这届电影节恐怕还有一大遗憾，即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。此前，福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+，让《花月杀手》进入主竞赛单元，而非展映单元，但始终未获应允。

此次释出的主题海报，与以往的爱情电影海报有所区别。除了注重主人公的互动之外，增加了更多生活化的元素，为电影渲染上了其独属的烟火气。画面中两人身穿厨师服，范奎恩叉腰笑着看向身侧的宫保，宫保则故作搞笑神态，欢喜冤家的氛围感扑面而来，就像普通情侣在厨房的日常打闹，一颦一笑间都是对彼此满满的爱意。

十年磨一剑，今朝再奏敦煌之声。《敦煌女儿》是上海沪剧院推出的第二部沪剧电影，它以同名舞台剧为蓝本，巧妙地将电影的表现手法与沪剧相结合。经过数年的打磨，上海沪剧院带着它崭新的“名片”——沪剧电影《敦煌女儿》重回大屏幕。

和《亲爱的》这种根据真实故事改编电影不同，《八角笼中》并未在片尾将原型人物的图片或者视频展示给观众，只是在演职员表致谢了恩波格斗俱乐部。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

《白熊》