“警察同志，我也想帮助你们，但是那些没凭没据的事情，我也没有办法啊。要是那女孩报案的话，我愿意接受一切惩罚，要是没报案，我是不是还有几个小时就可以走了。”

《风之谷》奠定了宫崎骏的动画风格，也让“宫崎骏导演，久石让配乐”就此成为标配。

豆瓣：8.5

本片讲述了闪电侠巴瑞使用超能力回到过去，想要改变已发生的事件，却冲击了时空秩序。当巴瑞试图拯救家人时，不小心改变了未来，使他受困于另一个时空中；在这个时空中，回归的佐德将军正威胁着毁灭世界，但却没有超级英雄可以求助，除非闪电侠能说服一位退休的蝙蝠侠重现江湖，解救一位被监禁的氪星人......

村民封建迷信，献祭妙龄女子祈求风调雨顺，但从此整个村子怪事不断，酒鬼、神婆莫名惨死、壮汉暖棺却遇纸人回魂、水猴子嗜血残害村民、溺亡少女夜半起身...影片将捞尸人、河神、水猴子、鬼新娘等多种惊悚元素融入其中，灵异怪志，神鬼不测，十足吸睛。

中国电影供给侧结构目标越聚集越单一，对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性，与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题，既构建不了新发展格局中的畅通循环，也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落，让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行！吃饭穿衣量家当，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。遑论疫情三年，放在疫情退潮之后，若想冲刺电影票房千亿梦，当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题，要从一粥一饭、一丝一缕深长思之！