值得一提的是中,徐速曾经是《穿越火线》电竞网剧的编剧,这一次他曾和主创团队采访了诸多电竞选手,期间看到了《穿越火线》游戏进入中国十多年来的变化,以及电竞选手处境的更迭。
毕竟他们生活在美国,就是一个普通的老百姓,没有任何明星的光环,如果不会英语,也没办法出去工作,捡垃圾卖钱,既可以补贴家用,又可以有事做,总比吃饱了闲着要强。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
沈默从小父母双亡,被大爷沈栋梁收养。沈默从小被大爷送去学习钢琴,表面上看来被照顾得很好,实际上却默默忍受被其侮辱与侵犯,而大娘的“沉默”使其成为“帮凶”。考入桦钢医学院后,沈默与哑巴弟弟相认,本以为可以暂时脱离大爷的魔爪,却被维多利亚的陪酒女殷红所欺、为好色的港商所骗、被大爷曝光裸照……人性之恶,让她在绝望与反抗间徘徊,最终被失控的力量拖拽进犯罪的深渊——“倒霉的应该是他们!”伤害过沈默的卢文仲、殷红依次被报复致死,并分别被抛尸炼钢炉和分尸。沈默割下自己具有四个横纹的小拇指,扔进了殷红的尸块里,意图造成被碎尸的是自己的假象。她要王阳和她一起离开这个伤心之地,从此销声匿迹。
迪士尼俨然在近7年内致力于改善此情况,光是动画方面即有《海洋奇缘》《寻梦环游记》《寻龙传说》《魔法满屋》《青春变形记》,皆阐述玻利尼西亚裔、拉美裔、亚裔等少数族裔的故事;
诚如郭帆导演所言,水能载舟亦能覆舟,最终在多方压力下,赛凡科幻空间发布了整改说明并致歉,但不论最终产品质量如何,这个行为还是在消费者心中留下了阴影。众筹产品与平常的商品交易不同,过程所耗时日长久,且充满了不确定性,最终能否如期交付产品不但是个问号,其产品品质是否能达到期初承诺更是无人能保证,甚至还有借众筹为由行诈骗之事的案例发生,可以说,众筹需谨慎,消费者最好是了解其中风险后再进行合理消费。