在《车贞淑医生》中成为「黑骑士」角色，多次解救车贞淑的Roy Kim，面对自己日渐浓厚的爱意，早已无所法隐藏自己真正的心意，而究竟Roy Kim能不能赢得美人归，又或是会被车贞淑发出好人卡，也是观众关切的话题！

料足味正，香港金牌音乐人打造同名主题曲

正因为影片无形中强调着强者对弱者的碾压与蔑视姿态，才让后者的反击显得无比热血。

电影《记忆》自6月22日上映以来，收获了较好的口碑与票房成绩：豆瓣评分7.6，猫眼8.2，淘票票8.1；仅上映四天中国大陆票房突破130万人民币，超越法国成为该片全球上映国家票房排名第一！对于这样一部小众文艺题材的影片，目前成绩可以说在一定程度上突破了“票房壁垒”，创造了全新的纪录。

主演梦涵与现场学生交流

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。