中国电影，干了十五年，离开已五年。从在场到离场，耿耿于怀的一件事是：中国电影供给侧结构性改革还要不要完成，该怎么样完成。看起来好好的，需要改吗？可眯上眼盯住它看就觉得不改不行。

空中险情真实震撼获赞

2022年电影平均票价为10285韩元，同比增长6.5%，首次突破10000韩元。2022年人均去电影院的次数为2.19次，比上年增加1.02次，但目前尚不清楚去电影院的频次是否会恢复到疫情前的状态，看电影是韩国最受欢迎的文化活动之一，人均去到影院看电影的次数是世界上最高的（2019年为4.37次）。

我想，阿彼察邦的真正意义上的精神导师是侯孝贤和蔡明亮，他俩共同的影像特点就是大量使用固定机位，就拿阿彼察邦最近上映的这部《记忆》来简单地归纳一下，其实就是数个固定机位长镜头拼接起来的。

《水经注》在《水经》的基础上，具体都有哪些丰富和发展？复旦大学历史地理研究中心教授李晓杰说：“《水经注》突破了《水经》只记水道干流的局限，清代学者将它的撰述形式概括为‘因水以证地，即地以存古’，就是说不仅把水道的情况描写清楚，还重点介绍了水道经过的一些城邑，这就使得《水经注》包罗万象，比如开凿于北魏时期的龙门石窟在书中就有生动记载。”

如该剧导演韩天所言，“这部剧讲述的是一群曾在风雨中的人追寻那道光的过程”。剧中的高三学生从迷惘走向奋进，依靠的是老师的理解、信任与激励，是同学间互帮互助的纯真友谊，是重新审视、认知自我价值与他人认同之间的关系，是在自我认知的基础上达成与外界的和解……事实上，“追光的日子”这一片名就已形象揭示了全剧对“理想”与“现实”的表达。高三（14）班教室的黑板上写着的“乘风破浪，筑梦起航”“心之所向，必将抵达”，生动鲜活地诠释了“奋斗是青春最亮丽的底色”。